Poésie 101 : Qu'est-ce que l'imagerie ? En savoir plus sur les 7 types d'images en poésie avec des exemples

Si vous avez pratiqué ou étudié l'écriture créative, il est probable que vous ayez rencontré l'expression peindre une image avec des mots. Dans la poésie et la littérature, c'est ce qu'on appelle l'imagerie : l'utilisation du langage figuré pour évoquer une expérience sensorielle chez le lecteur. Lorsqu'un poète utilise bien le langage descriptif, il joue avec les sens du lecteur, lui fournissant des images, des goûts, des odeurs, des sons, des sentiments internes et externes, et même des émotions internes. Les détails sensoriels de l'imagerie donnent vie aux œuvres.

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• Qu'est-ce que l'imagerie dans la poésie?
• Comment l'imagerie est-elle utilisée dans la poésie?
• 7 types d'images en poésie
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Qu'est-ce que l'imagerie dans la poésie?

En poésie, l'imagerie est une forme de description vivante et vibrante qui fait appel aux sens et à l'imagination des lecteurs. Malgré la connotation du mot, l'imagerie ne se concentre pas uniquement sur des représentations visuelles ou des images mentales - elle fait référence à l'ensemble des expériences sensorielles, y compris les émotions internes et les sensations physiques.

Comment l'imagerie est-elle utilisée dans la poésie?

L'imagerie permet au lecteur de voir, de toucher, de goûter, de sentir et d'entendre clairement ce qui se passe et, dans certains cas, même de sympathiser avec le poète ou son sujet. Que ce soit le classique sonnets de Shakespeare ou du commentaire social brûlant de poètes de la diaspora africaine comme Langston Hughes, l'imagerie embellit et intensifie le travail poétique.

7 types d'images en poésie

Il existe sept principaux types d'images en poésie. Les poètes créent des images en utilisant des figures de style comme la comparaison (une comparaison directe entre deux choses) ; métaphore (comparaison entre deux choses sans rapport qui partagent des caractéristiques communes); personnification (donner des attributs humains à des choses non humaines) ; et onomatopée (un mot qui imite le son naturel d'une chose).

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Voici les sept types d'images en poésie, avec des exemples.

• Imagerie visuelle . Dans cette forme d'imagerie poétique, le poète fait appel au sens de la vue du lecteur en décrivant quelque chose que le locuteur ou le narrateur du poème voit. Il peut inclure des couleurs, une luminosité, des formes, des tailles et des motifs. Pour fournir aux lecteurs des images visuelles, les poètes utilisent souvent des métaphores, des comparaisons ou des personnifications dans leur description. Le poème classique de 1804 de William Wordsworth I Wandered Lonely as a Cloud en est un bon exemple :

je me promenais solitaire comme un nuage
Qui flotte sur les hautes vallées et les collines,
Quand tout à coup j'ai vu une foule,
Une multitude de jonquilles dorées ;
Au bord du lac, sous les arbres,
Flotter et danser dans la brise.

Dans ce poème, inspiré d'une promenade que Wordsworth a faite avec sa sœur, le poète utilise la comparaison pour comparer son errance solitaire au vol sans but d'un nuage. De plus, il personnifie les jonquilles, qui dansent comme s'il s'agissait d'un groupe d'humains joyeux.

• Imagerie auditive . Cette forme d'imagerie poétique fait appel au sens de l'ouïe ou du son du lecteur. Cela peut inclure de la musique et d'autres sons agréables, des bruits durs ou du silence. En plus de décrire un son, le poète peut également utiliser un dispositif sonore comme des onomatopées, ou des mots qui imitent les sons, de sorte que la lecture du poème à haute voix recrée l'expérience auditive. Dans le court poème To Autumn de 1820 de John Keats - le dernier poème qu'il a écrit avant d'abandonner le métier parce que la poésie ne payait pas les factures - il conclut avec une imagerie auditive :

Où sont les chants du printemps ? Oui, où sont-ils ?
Ne pense pas à eux, tu as aussi ta musique,
Tandis que les nuages ​​barrés fleurissent le jour mourant,
Et touchez les plaines de chaume avec une teinte rose;
Puis dans un chœur lamentable les petits moucherons pleurent
Parmi les cimes de rivière, portées en l'air
Ou couler comme le vent léger vit ou meurt ;
Et les agneaux adultes bêlent bruyamment du bourn vallonné;
Les grillons chantent ; et maintenant avec des aigus doux
Le rouge-gorge siffle d'un jardin-croft ;
Et les hirondelles de rassemblement gazouillent dans le ciel.

Keats personnifie la chute comme s'il s'agissait d'un musicien avec une chanson à chanter, puis crée une bande-son audible à partir des sons émis par la faune environnante. Les moucherons forment un chœur gémissant, les agneaux bêlent, les grillons chantent, les rouge-gorge sifflent et les hirondelles gazouillent, autant de sons qui marquent le passage du temps et l'avancée de l'hiver.

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• Imagerie gustative . Dans cette forme d'imagerie poétique, le poète fait appel au sens du goût du lecteur en décrivant quelque chose que le locuteur ou le narrateur du poème goûte. Il peut inclure le sucré, l'acidité, le salé, le salé ou le piquant. Ceci est particulièrement efficace lorsque le poète décrit un goût que le lecteur a déjà expérimenté et peut se rappeler de la mémoire des sens. Dans le poème This Compost de Walt Whitman en 1856, il utilise une imagerie gustative dérangeante :

O comment se fait-il que le sol lui-même ne soit pas malade ?
Comment peux-tu vivre tes pousses de printemps ?
Comment pouvez-vous fournir la santé à votre sang d'herbes, de racines, de vergers, de céréales ?
Ne mettent-ils pas continuellement en vous des cadavres détrempés ?
Tous les continents ne travaillent-ils pas encore et encore avec des morts-vivants ?

Où avez-vous éliminé leurs carcasses ?
Ces ivrognes et gloutons de tant de générations ?
Où avez-vous puisé tout le liquide sale et la viande ?
Je n'en vois rien sur vous aujourd'hui, ou peut-être suis-je trompé,
Je creuserai un sillon avec ma charrue, j'enfoncerai ma bêche dans le gazon et je le remonterai en dessous,
Je suis sûr que je vais exposer une partie de la viande immonde.

Whitman réfléchit au cycle de vie et à la façon dont la Terre produit des herbes, des racines, des vergers, des céréales qui sont agréables tout en traitant un compost des nombreux cadavres humains enfouis sous le sol partout. Bien que la plupart des gens n'aient pas mangé de chair humaine, le liquide et la viande aigres et immondes évoquent le goût de la viande en décomposition.

• Imagerie tactile . Dans cette forme d'imagerie poétique, le poète fait appel au sens du toucher du lecteur en décrivant quelque chose que le locuteur du poème ressent sur son corps. Cela peut inclure la sensation de températures, de textures et d'autres sensations physiques. Par exemple, regardez le poème de 1836 Porphyria’s Lover de Robert Browning :

Quand plané en Porphyrie; droit
Elle a fermé le froid et la tempête,
Et s'agenouilla et fit la grille triste
Blaze up, et tout le chalet chaud

Browning utilise des images tactiles du froid d'une tempête, de la sensation lorsqu'une porte lui est fermée et de la flamme du feu provenant d'une grille de four pour décrire la chaleur du chalet.

• Imagerie olfactive . Dans cette forme d'imagerie poétique, le poète fait appel à l'odorat du lecteur en décrivant quelque chose que le locuteur du poème inhale. Il peut inclure des parfums agréables ou des odeurs rebutantes. Dans son poème Rain in Summer, H.W. Longfellow écrit :

Ils inhalent silencieusement
le vent au trèfle,
Et les vapeurs qui s'élèvent
Du sol bien arrosé et fumant

Ici, l'utilisation d'images par Longfellow dans les mots coup de vent parfumé au trèfle et sol bien arrosé et fumant brosse une image claire dans l'esprit du lecteur des odeurs ressenties par l'orateur après la pluie.

• Imagerie kinesthésique . Dans cette forme d'imagerie poétique, le poète fait appel au sens du mouvement du lecteur. Cela peut inclure la sensation d'accélérer dans un véhicule, une déambulation lente ou une secousse soudaine lors de l'arrêt, et cela peut s'appliquer au mouvement du locuteur/narrateur du poème ou des objets autour d'eux. Par exemple, W.B. Le poème de 1923 de Yeats, Leda and the Swan, commence par une imagerie kinesthésique :

Un coup soudain : les grandes ailes battent encore
Au-dessus de la fille chancelante, ses cuisses caressées
Par les toiles sombres, sa nuque prise dans son bec,
Il tient son sein impuissant sur son sein.

Dans ce récit du viol par le dieu Zeus de la fille Léda de la mythologie grecque, les premières lignes transmettent la violence dans le mouvement des ailes battantes de l'oiseau, tandis que le vacillement de Léda donne au lecteur un sentiment de sa désorientation face aux événements.

• Imagerie organique . Dans cette forme d'imagerie poétique, le poète communique des sensations internes telles que la fatigue, la faim et la soif ainsi que des émotions internes telles que la peur, l'amour et le désespoir. Dans le poème Birches de Robert Frost de 1916, il utilise l'imagerie organique :

J'étais aussi moi-même un échangiste de bouleaux.
Et donc je rêve de redevenir.
C'est quand je suis las des considérations,
Et la vie ressemble trop à un bois sans chemin

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Dans ce moment poignant, Frost, qui a vu des bouleaux courbés et imaginé que le balancement ludique d'un garçon les a courbés, décrit des sentiments de fatigue et d'absence de but et un désir ardent de revenir au jeu déterminé de la jeunesse.

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