Principal Musique Gammes modifiées en théorie musicale : comment jouer une gamme modifiée

Gammes modifiées en théorie musicale : comment jouer une gamme modifiée

Vous êtes-vous déjà demandé comment le jazz semble repousser les frontières harmoniques d'une manière que le rock et la pop le font rarement ? Le secret réside dans l'utilisation par le jazz de gammes et de modes non conventionnels, au premier rang desquels la gamme altérée.

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Qu'est-ce que l'échelle modifiée ?

La gamme altérée est une gamme musicale basée vaguement sur une gamme majeure mais avec de multiples altérations (d'où son nom). Il s'adapte naturellement à un accord dominant (accord V7) qui se résout à la tonique (accord I). Comme toutes les échelles, l'échelle modifiée se déplace dans un série de demi-tons — quelques pas entiers et quelques demi-pas. À certains intervalles, cela ressemble un peu à une gamme dominante majeure (ou mode mixolydien), mais ses notes altérées le poussent à un niveau beaucoup plus aventureux. Les hauteurs de la gamme modifiée sont :

  • la racine
  • plat deux (♭2) - également appelé plat neuf (♭9)
  • dièse deux (♯2) - également appelé dièse neuf (♯9)
  • tierce majeure
  • bémol cinq (b5) - également appelé onze dièse (♯11) ou le triton de la gamme
  • plat six (♭6)—également appelé plat treize (♭13)
  • plat sept (♭7)

Les musiciens issus de la tradition de la musique modale pourraient qualifier la gamme modifiée de « mode super locrien ». Ne vous attardez pas sur la terminologie : les gammes altérées et super locriennes contiennent le même ensemble de notes.

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Comment utiliser les gammes modifiées en musique

Les gammes modifiées apparaissent le plus souvent sur les accords de septième de dominante qui se résolvent à la racine. Dans un classique ii-V-I progression d'accords , un guitariste de jazz ou un saxophoniste peut utiliser la gamme modifiée sur l'accord V—peut-être la configurer en jouant le mode dorien sur l'accord mineur ii. Par exemple, dans la tonalité de do majeur, lorsqu'un accord G7 se résout en do, un joueur de jazz peut improviser sur une échelle de sol modifiée. Si un compositeur souhaite spécifiquement qu'un joueur fasse de l'improvisation jazz modifiée, il peut étiqueter cet accord G7 comme G7alt.



Les gammes modifiées ne sonnent pas aussi satisfaisantes lorsqu'un accord de septième de dominante ne se résout pas à l'accord I. Par exemple, dans la tonalité de F, il est peu probable qu'un accord G7 soit suivi d'un F, vous ne devriez donc pas jouer une échelle de G modifiée dessus. D'un autre côté, dans la tonalité de F, un accord C7 est très susceptible de se résoudre en F, et vous pouvez donc certainement utiliser une échelle de C modifiée sur cet accord, en particulier si l'accord est étiqueté C7alt.

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5 alternatives à l'échelle modifiée

Parce qu'il contient tellement de notes altérées, l'échelle altérée peut sembler écrasante, ou elle peut entrer en conflit avec la musique que vous jouez. Dans cet esprit, il existe plusieurs autres façons d'obtenir un effet similaire dans votre musique.

  1. Gamme mineure mélodique : La gamme modifiée est en fait la même chose qu'une gamme mineure mélodique commençant un demi-ton au-dessus de la note fondamentale d'un accord modifié. (Une gamme mineure mélodique se compose des hauteurs suivantes : racine-2-♭3-4-5-6-7.) Donc, si vous voyez un accord C7alt sur un graphique, essayez d'improviser sur une gamme mineure mélodique D♭ sur cet accord .
  2. Échelle de tons entière : L'échelle de tons entière n'est pas la même qu'une échelle modifiée, mais elle contient plusieurs de ses notes clés, y compris la racine, la tierce majeure, le triton, le treize bémol et le sept bémol.
  3. Échelle diminuée moitié-tout : Les gammes diminuées couvrent finalement les 12 hauteurs disponibles, mais une moitié de gamme diminuée partage spécifiquement des tons communs avec une gamme modifiée. La grande différence entre les deux est qu'une gamme diminuée a une tierce mineure et une gamme modifiée a une tierce majeure.
  4. Arpèges : Si vous n'êtes pas à l'aise avec vos doigts qui volent autour d'un manche de guitare ou d'un clavier de piano, apprenez simplement les doigtés d'un accord modifié et divisez les tons de l'accord en arpèges.
  5. Échelles à dominante mixolydienne et lydienne : Lorsque les gammes modifiées ne sont pas appropriées, vous pouvez utiliser un certain nombre d'autres gammes de jazz pour compléter un accord de septième de dominante. La norme éprouvée est une échelle mixolydienne, mais vous pouvez également essayer la dominante lydienne (ce qui vous amène à mi-chemin vers une échelle modifiée).

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