Principal Musique Qu'est-ce que l'appel et la réponse en musique ?

Qu'est-ce que l'appel et la réponse en musique ?

En musique, l'appel et la réponse est une technique de composition qui fonctionne de la même manière qu'une conversation. Une phrase musicale sert d'appel et est répondue par une phrase musicale différente. Ces phrases peuvent être vocales, instrumentales ou les deux.

Call-and-response a ses racines dans la musique africaine traditionnelle, qui utilisait largement une version vocale. Si vous pensez à la musique gospel, par exemple, vous reconnaîtrez immédiatement la technique : c'est lorsque le pasteur ou le chef de chant appelle ou chante une ligne, et la congrégation ou la chorale répond. Dans d'autres styles de musique, l'appel et la réponse sont utilisés comme une forme d'expérimentation, ainsi qu'un moyen de parler directement à l'auditeur. Dans les spectacles en direct, par exemple, certains artistes utilisent l'appel et la réponse comme moyen de se connecter avec leur public.

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Que signifient l'appel et la réponse ?

Call-and-response commence par une phrase mélodique. C'est un groupe de notes qui exprime une idée musicale. La phrase peut être purement vocale ou peut être jouée sur un instrument. Il peut aussi s'agir d'un mélange des deux. Par exemple, B.B. King était connu pour passer l'appel avec sa voix et y répondre avec sa guitare. Louis Armstrong a fait la même chose, mais avec sa trompette.

L'appel-réponse peut être l'expression d'une question et d'une réponse, mais il peut également s'agir d'une déclaration suivie d'une réponse directe à cette déclaration (avec une affirmation ou une vue contrastée).

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En raison de sa simplicité de style et de sa capacité à transmettre des idées et des messages aux auditeurs, l'appel et la réponse ont été utilisés sous différentes formes musicales, du classique et du rock and roll aux chansons pop et folkloriques. Par exemple, les solos de guitare de Jimmy Page sur les chansons de Led Zeppelin comportent de nombreuses phrases instrumentales d'appel et de réponse.

Qu'est-ce que l'appel et la réponse dans la musique africaine ?

L'appel et la réponse sont originaires des cultures d'Afrique subsaharienne, qui utilisaient la forme musicale pour désigner la participation démocratique aux rassemblements publics tels que les rituels religieux, les rassemblements civiques, les funérailles et les mariages.

Les esclaves africains ont apporté cette tradition aux Amériques, dans les chants de travail entendus dans toutes les plantations du Grand Sud. Cela a eu un impact énorme sur le développement de la musique afro-américaine, de la soul, du gospel et du blues au rhythm and blues, au funk et à des exemples plus contemporains comme le hip hop. Le standard gospel d'Edwin Hawkins Singers, Oh, Happy Day (1968) est un excellent exemple d'appel et de réponse utilisé pour atteindre directement les auditeurs et leur remonter le moral.

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Qu'est-ce que l'appel et la réponse dans la musique cubaine et latine ?

L'appel et la réponse sont connus sous le nom de coro-pregón et se retrouvent dans de nombreux styles musicaux latins, notamment la salsa, la rumba, le cha-cha-chá et la timba. Dans la musique latine, les chansons d'appel et de réponse sont principalement définies par une interaction entre le chanteur et le coro (choeur). Cela se produit lorsque le chanteur commence à improviser en solo, sans le coro, connu sous le nom de pregón. Pour sa réponse, le coro a généralement une mélodie et des paroles fixes.

Qu'est-ce que l'appel et la réponse dans la musique folklorique ?

Dans la musique folklorique occidentale, l'appel et la réponse ont trouvé leur place dans les chansons de travail des marins, des ouvriers et de l'armée.

Prenez le simple cantique de marin, qui a aidé à divertir les ouvriers et les ouvriers pendant de longs mois en mer. L'appel et la réponse étaient utilisés dans ces chansons pour insuffler un esprit combatif, que ce soit pour inspirer les hommes à accomplir une certaine tâche en mer (monter le mât, par exemple) ou pour soulager l'ennui et motiver les marins à rester concentrés sur les tâches. à portée de main.

La tradition s'est transmise aux forces armées sous la forme d'un appel de cadence militaire : une chanson de travail d'appel et de réponse chantée en courant ou en marchant, dont le travail consiste à inculquer le travail d'équipe, à remonter le moral et à aider les troupes à combattre la fatigue. Un bon exemple est la chanson populaire utilisée dans l'entraînement de l'armée appelée My Granny, qui ressemble à ceci :

Appel : Quand ma grand-mère avait 91 ans
Réponse : Elle a fait du PT juste pour le plaisir.

Appel : Quand ma grand-mère avait 92 ans
Réponse : Elle a fait du PT mieux que vous.

Appel : Quand ma grand-mère avait 93 ans
Réponse : Elle a fait mieux que moi PT.

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Dans la musique classique occidentale, l'appel et la réponse est vaguement connu sous le nom d'antiphonie polychorale. Il est généralement interprété par deux chœurs qui interagissent entre eux à travers des phrases musicales alternées.

L'antiphonie polychorale était populaire à la fin de la Renaissance et au début du baroque. Elle a influencé les œuvres des compositeurs de l'école vénitienne, en particulier Giovanni Gabrieli, l'organiste de la basilique Saint-Marc de Venise. L'architecture de la basilique signifiait que la distance entre les lofts opposés du chœur produisait un léger retard du son. Comme il n'y avait pas de chef d'orchestre à cette époque, faire chanter les deux chœurs la même phrase en même temps était un défi. Pour contourner ce problème, des compositeurs comme Gabrieli ont commencé à jouer avec le retard acoustique dans la basilique en faisant chanter des phrases musicales successives, mais contrastées (une forme précoce d'appel et de réponse).

Cette technique s'est avérée si populaire que d'autres compositeurs ont commencé à l'imiter dans les cathédrales d'Italie et d'Europe. Voici quelques exemples célèbres :

  • Passion selon saint Matthieu de Jean-Sébastien Bach (1727)
  • Musique pour cordes, percussions et célesta de Béla Bartók (1936)
  • Groupes pour trois orchestres de Karlheinz Stockhausen (1955-1957)
  • Les noces by Igor Stravinsky (1923)

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L'appel et la réponse sont partout dans la musique populaire, du rap et de la pop à la musique rock et au hip hop. Il existe de nombreux types différents, de l'appel et réponse de chanteur à chanteur à l'appel et réponse de chanteur à instrument et d'instrument à instrument.

Duel de banjos d'Arthur Smith (1954) . Cette chanson bluegrass d'Arthur Smith était un instrument de banjo mettant en vedette - vous l'avez deviné - un duel de banjo dans un appel-réponse complexe, frénétique et instrumental uniquement.

Ma génération de The Who (1965). Ce classique des années 60 a adopté une approche différente :

  • Une section (appel) : Les gens essaient de nous rabaisser…
  • Section B : (réponse) : Parler de ma génération…

Une fille comme toi d'Edwyn Collins (1994). Cette chanson renverse à nouveau la formule. Chaque ligne que Collins chante est reprise par un instrument différent. D'abord un synthétiseur, puis un vibraphone, puis une guitare, et ainsi de suite.

Dites-le fort - Je suis noir et je suis fier de James Brown (1968). L'appel et la réponse de cette chanson se double d'une déclaration politique forte.

Succès d'Iggy Pop (1977). Cela utilise des appels et des réponses tout au long de la chanson, avec Iggy chantant la section A et le chœur répondant dans la section B. (Merveilleusement, cela se produit même quand Iggy jure dans la chanson.)

School Day (Ring Ring Goes the Bell) de Chuck Berry (1957). Berry chante et la guitare répond :

  • Appel : déposez la pièce directement dans la fente
  • Réponse : [Riff de guitare]
  • Appel : Vous devez obtenir quelque chose de vraiment chaud.
  • Réponse : [Riff de guitare]

Peux-tu m'entendre? de David Bowie (1975). Un appel et une réponse inspirés de l'évangile sont utilisés pour calmer cette chanson d'amour émouvante.