La poésie lyrique est une catégorie de poésie, englobant de nombreux sous-genres, styles, cultures et époques différents. Les traits caractéristiques d'un poème lyrique sont une qualité de chanson et une exploration des émotions et des sentiments personnels.
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- Qu'est-ce qu'un poème lyrique ?
- Quelles sont les origines de la poésie lyrique ?
- Quels sont les mètres communs utilisés dans la poésie lyrique?
- 2 exemples de poésie lyrique
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Qu'est-ce qu'un poème lyrique ?
Un poème lyrique est un poème court, émotionnellement expressif avec une qualité de chanson qui est raconté à la première personne. Contrairement à la poésie narrative, qui raconte des événements et raconte une histoire, la poésie lyrique explore les émotions du locuteur du poème. La poésie lyrique est originaire de la littérature grecque antique et était à l'origine destinée à être mise en musique, accompagnée d'un instrument de musique appelé lyre, qui ressemble à une petite harpe. La poésie lyrique suit traditionnellement des règles formelles strictes, mais comme il y a eu de nombreux types différents de poésie lyrique au cours des siècles, il existe maintenant différentes formes de poésie lyrique.
Quelles sont les origines de la poésie lyrique ?
Le philosophe grec Aristote a créé trois distinctions de poésie : lyrique, dramatique et épique. Le poème lyrique, dans la Grèce antique, était spécifiquement destiné à être accompagné de la musique d'une lyre. Le poète grec Pindare fut l'un des premiers poètes lyriques célèbres. Lorsque les Romains ont traduit la poésie lyrique en latin à l'époque classique et que les poèmes ont été récités et non chantés, la métrique et la structure des poèmes sont restées. En Europe, à la Renaissance, les poètes ont créé une poésie lyrique influencée par la Grèce antique, la Perse et la Chine.
Au XVIe siècle, William Shakespeare a popularisé la poésie lyrique en Angleterre. Il est resté dominant au XVIIe siècle grâce à des poètes comme Robert Herrick, et plus tard, au XIXe siècle, à travers le travail de poètes tels que Percy Bysshe Shelley, John Keats, et plus tard dans le siècle, Alfred Lord Tennyson.
La poésie lyrique n'a commencé à se démoder qu'avec l'arrivée de poètes modernistes comme Ezra Pound, T. S. Eliot et William Carlos Williams, qui ont remis en question sa pertinence et se sont rebellés contre ses contraintes.
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La poésie lyrique suit une structure formelle qui dicte un schéma de rimes, une métrique et une forme de vers, mais il existe une grande variété dans les types de métriques que les poètes choisissent de suivre. Les mètres les plus couramment utilisés dans la poésie lyrique comprennent:
- Compteur iambique . En poésie, un iambe est un pied de deux syllabes avec un accent sur la deuxième syllabe. Le pentamètre iambique, de loin la forme lyrique la plus courante dans la poésie lyrique anglaise, est un mètre dans lequel chaque ligne a cinq iambes. Considérez le rythme comme un battement de cœur : da-DUM, da-DUM, da-DUM, da-DUM, da-DUM. Par exemple, prenez cette ligne de Shakespeare Roméo et Juliette :
Mais doux ! Quelle lumière à travers la fenêtre là-bas se brise ?
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- Compteur trochaïque . Le mètre trochaïque est l'inverse du mètre iambique. Chaque pied trochaïque, ou trochée, se compose d'une longue syllabe accentuée suivie d'une courte syllabe non accentuée : DUM-da. Dans le tétramètre trochaïque, chaque ligne a quatre pieds trochaïques : DUM-da, DUM-da, DUM-da, DUM-da. Par exemple, prenez ce passage parlé par Oberson dans Shakespeare Le Songe d'une nuit d'été :
Fleur de ce colorant violet,
Frappé avec le tir à l'arc de Cupidon,
Couler dans la prunelle de ses yeux.
Quand son amour il espionne,
Laisse-la briller aussi glorieusement
Comme la Vénus du ciel.
Quand tu te réveilleras, si elle est là,
Suppliez-la pour un remède.
- Compteur Phyrrique . Ce mètre se compose de deux syllabes non accentuées, également appelées dibrach. Le mètre phyrrique ne suffit pas à lui seul à construire un poème entier mais apparaît lorsque le rythme d'un vers comporte deux syllabes courtes suivies de syllabes plus longues et accentuées. Il est noté comme da-dum. Tous les poètes ne sont pas d'accord avec la classification d'un mètre à la Pyrrhus. Edgar Allen Poe, par exemple, a nié l'existence du compteur Pyrrhic, affirmant que Le Pyrrhic est légitimement rejeté. Son existence dans le rythme ancien ou moderne est purement chimérique… Cependant, le poète Alfred Lord Tennyson utilisait fréquemment le mètre Pyrrhique. Par exemple, dans cette ligne de son poème En souvenir , remarquez comment les mots lorsque le et et le sont deux syllabes douces et non accentuées :
Quand le sang coule et que les nerfs piquent.
- Compteur anapesthésique . Un anapest est composé de deux syllabes courtes non accentuées suivies d'une syllabe longue accentuée : da-da-DUM. Parce que cette structure se prête au vers musical avec une cadence roulante, les exemples abondent à travers l'histoire. Shakespeare, dans ses pièces ultérieures, a commencé à substituer les anapestes au pentamètre iambique, rompant avec la structure stricte des cinq iambes et insérant occasionnellement une syllabe supplémentaire. Le mètre anapestique se retrouve également dans la poésie lyrique des XIXe et XXe siècles, et dans la poésie comique. Le lymère, par exemple, est créé en utilisant des anapestes. Une grande partie de la poésie du Dr Seuss utilise un mètre anapestique. Le poème classique A Visit From St. Nicholas de Clement Clarke Moore est un excellent exemple de ce type de vers :
C'était la veille de Noël et dans toute la maison, Pas une créature ne bougeait, pas même une souris.
- Dactylique mètre . Un dactyle est une syllabe longue et accentuée suivie de deux syllabes courtes et non accentuées : DUM-da-da. C'est l'inverse d'un anapeste. Par exemple, les deux premières lignes du poème de Robert Browning, The Lost Leader, montrent le mètre dactylique en action. Browning commence chaque ligne par trois dactyles :
Juste pour une poignée d'argent il nous a laissé Juste pour un ruban à coller dans son manteau.
- Compteur Spondee . Un spondée, ou un pied spondaïque, se compose de deux syllabes longues et accentuées. Le mètre spondaïque peut être intercalé avec d'autres types de vers pour créer une variation dans la poésie lyrique. Par exemple, dans Shakespeare Troïlus et Cressida , cette ligne commence par deux spondées, puis trois iambes :
Pleure pleure! Troy brûle, ou bien laisse Helen partir.
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Voir la classeLa poésie lyrique englobe de nombreuses formes et styles différents. Voici deux exemples de poésie lyrique qui mettent en valeur la variété de la forme.
Elizabeth Barrett Browning Sonnet 43 est une expression de l'amour de la locutrice pour son futur mari. En le distinguant d'un poème narratif, le poème n'a pas de personnages ni d'intrigue. Au lieu de cela, il s'agit d'une démonstration d'émotions à la première personne. Il suit la forme d'un sonnet italien - avec le schéma de rimes ABBAABBACDCDCD - et il n'y a pas de rime finale distique .
Comment je t'aime? Laissez-moi compter les chemins. Je t'aime jusqu'à la profondeur, la largeur et la hauteur que mon âme peut atteindre, lorsqu'elle se sent hors de vue Pour les fins de l'être et de la grâce idéale. Je t'aime au niveau du besoin le plus tranquille de chaque jour, par le soleil et la lumière des bougies. Je t'aime librement, comme les hommes luttent pour le droit. Je t'aime purement, comme ils se détournent de la louange. Je t'aime avec la passion mise à profit dans mes vieux chagrins, et avec la foi de mon enfance. Je t'aime d'un amour que j'ai semblé perdre Avec mes saints perdus. Je t'aime avec le souffle, Sourires, larmes, de toute ma vie; et, si Dieu le veut, je ne t'aimerai que mieux après la mort.
Le célèbre poème d'Emily Dickinson, Parce que je ne pouvais pas m'arrêter pour la mort, publié à titre posthume en 1890, est un autre excellent exemple de poésie lyrique. Elle utilise le mètre iambique partout et réfléchit à la mortalité à la première personne :
Parce que je ne pouvais pas m'arrêter pour la Mort – Il s'est gentiment arrêté pour moi – La Voiture a tenu mais juste Nous-mêmes – Et l'Immortalité.
quelle est la différence entre l'humeur et le tonNous roulâmes lentement – Il ne connaissait pas la hâte Et j'avais rangé Mon travail et mes loisirs aussi, Pour Sa civilité –
Nous avons dépassé l'école, où les enfants s'efforçaient à la récréation - dans le ring - Nous avons dépassé les champs de céréales à regarder - Nous avons dépassé le soleil couchant -
Ou plutôt – Il nous a dépassé – Les rosées ont dessiné frémissant et Chill – Pour seulement Gossamer, ma Robe – Ma Tippet – seulement Tulle –
Nous nous sommes arrêtés devant une maison qui semblait Un gonflement du sol - Le toit était à peine visible - La corniche - dans le sol -
Depuis lors - c'est des siècles - et pourtant il se sent plus court que le jour où j'ai supposé pour la première fois que les têtes des chevaux étaient vers l'éternité -
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