3 conseils sur l'utilisation du monologue interne dans l'écriture

La littérature a le pouvoir unique de nous plonger dans l'expérience intérieure de ses personnages, nous permettant de penser et de nous sentir juste à leurs côtés. Sans avoir à écrire de dialogue, un auteur peut transmettre des informations simples et intimes sur les secrets profondément enfouis d'un personnage, comme ses souvenirs de la première fois où il est tombé amoureux. De telles choses sont possibles grâce au dispositif littéraire connu sous le nom de monologue interne.

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• Qu'est-ce qu'un monologue interne ?
• 2 types de monologue interne
• 3 façons d'utiliser le monologue intérieur dans l'écriture
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James vous apprend à créer des personnages, à écrire des dialogues et à inciter les lecteurs à tourner la page.

Qu'est-ce qu'un monologue interne ?

Le monologue interne (également connu sous le nom de monologue intérieur ou monologue intérieur) est un dispositif littéraire qui permet au lecteur d'observer les pensées intérieures des personnages d'un récit. Le monologue intérieur est souvent utilisé pour révéler les désirs, les frustrations ou les points de vue les plus intimes du personnage principal sur les autres personnages ou événements de l'histoire.

2 types de monologue interne

Le monologue interne est un terme générique pour désigner le moment où les pensées intérieures d'un personnage sont exprimées au lecteur. Il existe deux termes littéraires spécifiques qui sont considérés comme des sous-catégories du monologue intérieur :

1. Soliloque : Dans le soliloque, que l'on trouve généralement dans les pièces de théâtre, un personnage fictif exprime ses pensées à haute voix pour le public. On trouve couramment des soliloques dans l'œuvre de Shakespeare. Évidemment, dans la vraie vie, les gens ne partagent pas leurs pensées les plus intimes avec des étrangers dans un discours privé, mais dans le monde d'une pièce de théâtre, un soliloque donne au public l'accès à l'état intérieur d'un personnage.
2. Flux de la conscience : Dans l'écriture de flux de conscience, une œuvre littéraire entière est racontée du point de vue des pensées intérieures d'un personnage, généralement au présent. Le roman Ulysse de James Joyce est un exemple de narration de flux de conscience.
   

3 façons d'utiliser le monologue intérieur dans l'écriture

Le monologue intérieur peut être utilisé pour nous dire des choses sur notre protagoniste et le monde qui l'entoure que nous ne saurions pas autrement. Voici trois façons d'utiliser des monologues intérieurs dans votre écriture :

1. Donner la parole aux pensées d'un personnage . Il est possible de transmettre la voix interne de vos personnages si vous écrivez à la première personne ou à la troisième personne limitée, mais interrompre la voix narrative constante avec de courtes rafales de discours interne peut être un moyen particulièrement efficace d'ajouter une étincelle à votre écriture. Écrire avec la voix intérieure d'un personnage permet au lecteur de mieux comprendre les processus de pensée immédiats d'un personnage, et la brusquerie de cette voix interne peut fournir des informations rapides et augmenter la tension dans une scène.
deux. Décrivez d'autres personnages ou événements du point de vue du protagoniste . Le monologue intérieur nous permet d'accéder au train de pensée de notre personnage, et il nous permet également de voir leur dialogue interne sur les autres. Cela peut nous fournir des informations sur d'autres personnages que nous ne connaîtrions pas autrement, ainsi qu'un avant-goût de la voix de notre personnage principal.

Grâce aux pensées et au dialogue intérieur d'un personnage, nous pouvons avoir un avant-goût des attitudes subjectives et du PDV de notre personnage principal envers les autres personnages, en plus de leurs descriptions physiques.

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3. Démontrez les conflits internes de votre personnage principal . Exprimer les propres pensées d'un personnage peut être un outil puissant pour démontrer un conflit interne et mettre en valeur le processus de prise de décision en cours dans la tête de ce personnage. Chez Dostoïevski Crime et Châtiment , nous sommes constamment soumis au discours intérieur de Rodion Raskolnikov alors qu'il est aux prises avec ses pensées négatives et sa paranoïa :

Ce soir, pourtant, en sortant dans la rue, il prit vivement conscience de ses peurs.

« Je veux tenter une chose pareille et j'ai peur de ces bagatelles », pensa-t-il avec un sourire étrange. 'Hm. . . oui, tout est entre les mains d'un homme et il laisse tout filer par lâcheté, c'est un axiome. Il serait intéressant de savoir de quoi les hommes ont le plus peur. Faire un nouveau pas, prononcer un nouveau mot est ce qu'ils craignent le plus. . . . Mais je parle trop. C'est parce que je bavarde que je ne fais rien. Ou peut-être est-ce que je bavarde parce que je ne fais rien. J'ai appris à bavarder le mois dernier, couché pendant des jours ensemble dans ma tanière en pensant. . . de Jack le tueur de géants. Pourquoi j'y vais maintenant ? Suis-je capable de ça ? C'est grave ? Ce n'est pas grave du tout. C'est simplement un fantasme pour m'amuser ; un jouet ! Oui, c'est peut-être un jouet.

À travers la propre voix de Rodion dans sa propre tête, nous avons une idée du monde interne dispersé et douteux du personnage principal, et nous préfigurons de plus grands conflits à venir.

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